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网上娱乐平台信誉排名·为什么曹禺坚持话剧《日出》的第三幕不能删?-磨丁赌场客户端下载
网络整理   发布时间:2020-01-09 13:05:55

网上娱乐平台信誉排名·为什么曹禺坚持话剧《日出》的第三幕不能删?

网上娱乐平台信誉排名,《日出》是近代剧作家曹禺创作的第二部剧作,写于1935年,该剧1936年6月在《文学季刊》第一期开始连载,同年10月首次出版。

《日出》一共有四幕戏:黎明、黄昏、午夜、日出,展示了交际花陈白露的客厅里所能看到的社会各个层面。有几个故事穿插在一起,核心的是潘月亭、李石清、黄省三,他们在银行里的不同身份显示着金钱与阶级的主线。描写了20世纪30年代初期受到资本主义世界经济恐慌影响下的半封建半殖民地的都市里,日出之前,代表腐朽势力的上层社会在黑暗中"损不足以奉有余"的种种活动,和下层社会的悲惨生活。

《日出》初演在上海卡尔登大戏院,当时由欧阳予倩导演这部戏。欧阳予倩曾在日本登台,与弘一法师、大才子李叔同搭档演出《茶花女》,他扮演男主角,李叔同演茶花女,是当之无愧的中国戏剧之父。

欧阳予倩在导演时做了一件事,他把第三幕删掉了。因为第一幕、第二幕、第四幕都是在陈白露酒店房间,社会的众生相通过这一个房间显示,而第三幕在妓院和弄堂,和上海很不相似。

欧阳予倩砍掉第三幕,最直接的原因可能是为了节省道具布景。当时,欧阳予倩是现代戏剧之父,曹禺只有二十六七岁,可他很有骨气,专门写一篇文章,说第三幕一定要保留。

为什么曹禺坚持《日出》的第三幕不能删?

这里面有五点原因,由笔者向各位慢慢道来。

一、《日出》采用"横断面描写"的写作章法

据曹禺所言,他在写完《雷雨》后,"渐渐生出一种对于《雷雨》的厌倦",他觉得雷雨"有些'太像戏'了"。

兼之受到了契诃夫《三姊妹》平淡结构的感动和影响,曹禺"很想平铺直叙地写点东西","想脱开了la piecebien faite一类戏所笼罩的范围,试探一次新路"。

于是曹禺在写《日出》的时候,使用了所谓"横断面的描写":用多少人生的零碎来阐明一个观念,尽可能减少故事的起伏与"起承转合"的手法。因为挑选的题材比较庞大,用几件事情做线索,一两个人物为中心也自然比较烦难。《日出》里没有绝对的主要动作,也没有绝对的主要人物。顾八奶奶、胡四与张乔治之流是陪衬,陈白露与潘月亭又何尝不是陪衬呢?这些人物并没有什么主宾的关系,只是萍水相逢,凑在一处。他们互为宾主,交相配衬,而共同烘托出一个主要角色,这"损不足以奉有余"的社会。如果认为第三幕"小东西"的一段故事与主要的动作没有多少关联而可以删去,那么所谓"主要的动作"在《日出》这出戏里一直也并没有。

"无数的沙砾积成一座山丘,每粒沙都有同等造山的功绩。"

《日出》正如用色点点成光影明亮的后期印象派图画,它的生动与社会的真实感由全部人物构成,第三幕中小东西、翠喜、小顺子以及在那地狱里各色各样的人,同样是不可或缺的组成部分。

二、《日出》四幕剧印象是整体的,时间是连贯的

承接第一点理由,《日出》希望献给观众一个"鲜血滴滴的印象",深深刻在人心的应是"损不足以奉有余"的社会形态,这是一个整体的印象。曹禺将四方杂处的各色人等引进舞台,以展示各自性格,揭示社会风貌。《日出》一方面联系着黑势力的代表金八、大丰银行的经理潘月亭、银行经理秘书李石清、富孀顾八奶奶、博士张乔治、"面首"胡四以及旅馆侍役王福升等这些"有余者";一方面联系着刚到城市不久的小东西、大丰银行书记黄省三、老妓女翠喜以及卖报的哑巴等这些社会的"不足者"。这样便把"有余"与"不足"两个世界的景象都展现在观众面前,让人们看到了一幅半殖民地都市社会的里外两面。

因此,《日出》里每个角色都应该占有相等的轻重,合起来方构成了印象的一致。

曹禺在《<日出>跋》中反驳了"删去第三幕,全戏就变成一个独幕戏"的外界观点,他不认为"在第一、二、四幕里那一段是绝对必要的",每幕剧都是为了烘托《日出》的主要观念。

如果光以布景地点论独幕剧或多幕剧,那么《群鬼》、《娜拉》都应称为独幕剧了,因为它们的剧景始终是在一个地方,这显然是不妥当的。

正如《阿伽门农》、《俄狄浦斯王》等古希腊悲剧,它们的"剧中时间"是连贯的。而《日出》分配"剧中时间"时,第二幕必与第一幕隔一当口,因为第一幕的黎明,正是那些"鬼"们要睡的时刻。文学作品也需要遵守现实生活中事情发展的时间与逻辑规律。陈白露、方达生、小东西等可以在破晓介绍出来,但把胡四、李石清和其他那许多"到了晚上才活动起来的""鬼"们也陆续引出台前,那真是不可能的事情。那些"砸夯的人们的歌",不应重复再两次天明日出的当口,"令观众失了末尾那鲜明的印象",但如果不事先介绍这歌,为它们做铺垫,而只是在第四幕结束时出声,观众必会觉得突然,因此也不得不把第二幕放在黄昏时分。

到第四幕的时间之间隔更是必须的。这期间发生了那么多惊心动魄的事情,如潘月亭公债交易的起落、李石清擢为襄理、小东西久寻不见、胡四混成电影明星、方达生逐渐地转变……以及黄省三毒杀全家、自杀遇救后的疯狂……都是必须经过适当的时间发酵,这些片段故事的开展才自然,才合情合理。这三幕戏清清楚楚地划成三个时间的段落,第三幕的"午夜"是其不在房间现场、而隐含着的主角。

"剧景始终在xx旅馆的一间华丽的休息室内"是事实,在这种横断面的描写剧本,抽去第三幕似乎也未尝不可,但是,如果将这些需要不同时期才能开展的片段故事硬生生放入一段需用连续的"剧中时间"的独幕剧里,毕竟是很困难的。

三、场景问题可用"拉帐子"习惯解决

在《日出》第三幕里,曹禺利用了北方妓院一个特殊的处置:"拉账子"习惯。

通过这种方法,可以把戏台隔成左右两部,在同一时间内演出两面的戏。这是一个较为新颖的尝试,欧尼尔的戏(如dynamo)采用过,并且是成功的。

如果采用了"拉帐子"的方式来演出这两个场景,演出的人也体味出个中妙处,这里面还有许多手法可以运用,有许多地方可以施展演出的聪明,和外面渲染氛围的各种声响打成一片,衬出一种境界奇异的和调。

四、"这种'挖心'的办法,较之斩头截尾还令人难堪"

在《雷雨》和《日出》之间,曹禺更爱《日出》:"因为它最令我痛苦。"他在《<日出>跋》中这样写道:

"……这些天我常诧异《雷雨》和《日出》的遭遇,它们总是不得已地受着人们的肢解,以前因为戏本的冗长,《雷雨》被砍去了'序曲'和'尾声',无头无尾,直挺挺一段躯干摆在人们眼前。现在似乎也因为累赘,为着翠喜这样的角色不易找或者也由于求布局紧凑的缘故,《日出》的第三幕又得被删去的命运。这种'挖心'的办法,较之斩头截尾还是令人难堪。我想这剧本或繁长无味,作戏人的手法似应先求理会,果若一味凭信自己的主见,不肯多体贴作者执笔的苦心,便率尔删除,这确实是残忍的。"

曹禺在收集《日出》材料时受了相当的苦难,最使他感到烦难的便是第三幕,为了写这幕戏,多少天寝食不安,"情感上讲,第三幕确已最贴近我的心"。而目前被删去了,这回忆诚然有着无限的酸楚的。

五、这幕戏体现了底层"金子似的心",挖掉等于挖去《日出》的心脏

《日出》整个戏是放在上海的,但第三幕写的其实是天津。曹禺是在天津深刻地体验了生活,才写了第三幕。他写道:"那里面的人我曾经面对面地混在一起,并且个人真是以人与人的关系,流着泪,'掏出心窝子'的话,叙述自己的身世。"这群人我们不应忘掉,这是在"损不足以奉有余"的社会里最黑暗的一个角落,也是最需要阳光的角落。

曹禺坚持"《日出》不演则已,演了,第三幕无论如何应该有"。挖去第三幕,等于挖去《日出》的心脏,任它惨亡。

"如若为着某种原因,必须肢解这个剧本,才能把一些罪恶暴露在观众面前,那么就砍掉其余的三幕吧,请演出的人们容许这帮'可怜的动物'在饱食暖衣、有余暇能看戏的先生们面前哀诉一下,使人们睁开昏睡的眼,想想人把人逼到什么田地。"

整个上海的场景都是堕落社会,唯有在底层、在翠喜这个"妇人"身上才有"金子似的心"。这就在海派的戏剧中加上了北方的价值观,这是戏中的南北意象。后来,《日出》作为京派代表作获奖,难得沈从文和茅盾都称赞。

 
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